Chanel, коллекция весна-лето 2027

В предпоследний день Парижа рассказчик Матье Блази приглашает прочитать очередную главу, которую он пишет в своем фолианте под названием Chanel.

Спустя ровно год после дебюта Блази, кажется, чувствует себя в кресле креативного директора весьма уверенно и в этом сезоне предлагает освежить в памяти «Диких лебедей» Ганса Христиана Андерсена, которых он разместил под куполом Гран-Пале. В качестве саундтрека Матье записал бодрый ремикс, в котором, помимо отрывка из самой сказки, звучала «You Don't Own Me» Лесли Гор, перебивающаяся нахальным «It's Britney, bitch» из трека «Gimme More» Бритни Спирс. В финале шоу на всю мощность команда выкрутила «Take On Me» группы a-ha.

Гуси-лебеди у Блази, разумеется, принимали участие не только в сет-дизайне — их перья он вплетал в волосы моделей и ими же украшал застежки жакетов. Что касается фирменного твида, то Матье мастерски обращается с ним, предлагая свои версии костюмов: юбки становятся короче, жакеты носятся на голое тело, а силуэт максимально расслабляется. Результатом его годовой работы стал эластичный твид из органзы и шелка с дополнительной вышивкой, который «отвечает на вопрос, что такое спортивный стиль в понимании Chanel». Блази много и основательно работает с прозрачностью, не боится украшательств всех мастей, одним движением руки опускает талию с помощью аккуратного ремня, выводит на подиум бальные пачки (его лебеди вообще не черные — напротив, на светлой стороне), раскрашивает в абстрактные принты комплекты из юбок и блузонов, которые при движении напоминают оперение птиц.

Из ревью Vogue узнаем, что, вместе с тем, центральной фигурой повествования коллекции осталась все-таки Коко. Блази рассказал, как наткнулся на запись беседы Шанель с Луизой де Вильморен (которая впоследствии работала над ее мемуарами). Шанель произнесла: «Та девочка, которой я когда-то была, живет во мне и сегодня... Никто не ближе мне, чем она. Она обязана мне всем, а я обязана ей тем вкладом, который смогла внести в свою эпоху». Эта реплика подтолкнула Блази обратиться к разным этапам жизни Коко: юности, прошедшей в тисках строгих условностей эдвардианской эпохи; экспериментам с мужским гардеробом и любви к переодеваниям; а также революционным нововведениям в дизайне костюма в послевоенные годы. Суть в том, чтобы сделать Chanel брендом для женщин разных поколений. В общем, Блази не покидает желание make Chanel great again, и пока у него это скорее получается, чем нет.